Французская художница.
Мари Бракмон (урожденная Куиворн) родилась 1 декабря в местечке Арджентон в Бретани. Начала заниматься искусством, когда ее семья перебралась в Париж. В ранний период творчества находилась под заметным влиянием Энгра, у которого брала уроки, а также академического живописца Альфреда Стивенса. В 1857 году Бракмон с успехом дебютировала на вставке в парижском Салоне, после чего получила разрешение копировать в Лувре произведения старых мастеров. В 1867 году, во время одного из посещений музея (где она копировала полотно Рембрандта) Мари познакомилась с гравером Феликсом Бракмоном, близким другом импрессионистов и постоянным участником их собраний в кафе Гербуа и кафе «Новые Афины». 5 августа 1869 года Мари и Феликс поженились, а в следующем году у них родился сын Пьер. В 1871 году супруги вынуждены были перебраться в предместье Парижа и поселились в Севре: ребенок родился слабым, и врачи рекомендовали ему свежий воздух. В этот период Бракмоны активно сотрудничали с мануфактурами по производству фарфора, делая эскизы посуды и керамической плитки для Севрской и Лиможской фабрик. Живя в провинции, Мари продолжала участвовать в парижских вставках: в 1874 и 1875 годах она показала свои работы в Салоне, 1876 году приняла участие в Выставке декоративного искусства, а два года спустя - в экспозиции Всемирной выставки в Париже.
Постепенно, в течение 1870-х годов, Мари пересмотрела свои взгляды на живопись. Знакомство с импрессионистами и их творчеством оказали на художницу неизгладимое впечатление. Очарованная возможностями, которые открывает перед художником живопись на пленэре, Мари Бракмон отказалась от своего прежнего академического стиля и стала работать в импрессионистской манере. Особое влияние на ее творчество оказали яркие и полные света полотна Ренуара и Моне. Впоследствии художница также пользовалась советами Поля Гогена.
Мари Бракмон приняла участие в трех выставках импрессионистов: Четвертой (1879), Пятой (1880) и Восьмой (1886), показав на них в общей сложности 11 работ. Дега, увидев ее работы на Четвертой вставке, пришел в неописуемый восторг. Знаменитый художественный критик Гюстав Жеффруа, много писавший об импрессионистах, отдавая должное ее яркому таланту, называл ее «одной из трех леди импрессионизма» (под другими двумя подразумевая Берту Моризо и Мари Кэссет). Однако имя Бракмон значительно менее известно публике: причиной тому было ревнивое отношение к ее успеху со стороны мужа. Феликс Бракмон отличался деспотичным характером и придерживался консервативных взглядов на искусство: будучи другом Мане, Фантен-Латура и Дега, он с большим предубеждением относился к пленэрной живописи Ренуара, Моне, Писсарро и Сислея, отвергал дивизионизм, как художественный метод. По воспоминаниям сына художника Пьера, он отрицательно относился к участию жены в выставках импрессионистов (хотя сам трижды экспонировался на них), ревновал ее к успеху, часто препятствовал показу ее работ друзьям, обижался на любую критику его работ с ее стороны. Это привело к тому, что Мари стала писать все реже и реже, и, в конце концов, около 1890 года совсем оставила занятия живописью, целиком посвятив себя эскизам для Севрской мануфактуры.
Жизнь в провинции наложила на творчество Мари Бракмон отпечаток камерности. Ее любимыми темами были пейзажи, натюрморты и интерьеры: многие работы написаны в саду ее севрского дома. К наиболее значительным относятся «Дама в белом» (1880), «На террасе в Севре» (ок. 1880) и «Полуденное чаепитие» (ок. 1880).
Художественное наследие Мари Бракмон невелико. Ретроспективная выставка ее работ, которая состоялась в 1919 году в парижской галерее Бернхайма, включала 90 полотен (большей частью, этюдов), 34 акварели и 9 гравюр. И это все, если не считать эскизов керамики и нескольких рисунков для журнала «La Vie Modeme». Тем не менее, Мари Бракмон считается одной из самых значительных представительниц импрессионизма наряду с Бертой Моризо, Мари Кэссет и Эвой Гонсалес.